Fonte

Texto original em inglês “What Can Writing Fact Teach You About Writing Fiction?”, escrito por A. P. Grayson. Traduzido para o português do Brasil por Farlley Derze.

I consider translation work a social benefit. No one grows alone.

Good reading!

Eu considero o trabalho de tradução um benefício social. Ninguém cresce sozinho.

Boa leitura!

Uma análise mais aprofundada de modelos, vozes e muito mais

Eu passei minha carreira acadêmica escrevendo não ficção. Admito que não é assim que alguns dos meus críticos mais ferozes veem minha produção de pesquisa. Mas isso é outra história. A questão que quero abordar neste artigo é a seguinte: posso transportar coisas que aprendi escrevendo e editando livros didáticos, e trabalhos de pesquisa, para a tarefa de escrever romances?

Igual e diferente

Uma polarização geralmente limita a compreensão da maioria das coisas. Vale a pena reconhecer que, embora em alguns níveis a escrita de ficção e não ficção sejam coisas totalmente diferentes, em outros aspectos, elas ainda são fundamentalmente a mesma coisa. Vamos tentar separar um pouco disso.

No fundo, sou uma espécie de pessoa metódica. Para mim, a estrutura sempre vem antes do conteúdo. Meu orientador de doutorado me aconselhou no início de meus estudos a obter um arquivo de alavanca (isso foi há muito, muito tempo) e um conjunto de cartões – um para cada capítulo – e sempre que eu escrevesse algo, adicionaria um cartão no lugar onde eu pensava poderia ser. Dessa forma, as coisas começariam a se acumular, fisicamente, e antes que você percebesse, você teria feito grandes pedaços e seria capaz de identificar os pedaços que ainda precisavam ser feitos.

Ainda trabalho assim para qualquer artigo que escrevo. Eu crio, ou encontro online, um modelo apropriado para o documento que estou prestes a esboçar. Certifico-me de que todos os estilos que desejo estão definidos. E então eu coloco os cabeçalhos de seção. Para relatórios de pesquisa, estes são freqüentemente definidos por uma convenção estabelecida há muito tempo (Introdução, Método, Resultados, Discussão). Essa estratégia tem a vantagem de permitir que você comece a escrever não necessariamente no começo. As primeiras frases da introdução de um artigo são sempre difíceis de enquadrar. É muito melhor começar com coisas fáceis. Em relatórios de pesquisa, esse geralmente é o método, em que você descreve o que fez. Isso te faz continuar, sem que você perceba.

Modelos e estilos

Essa abordagem se traduz no domínio da escrita de romances? Para mim, a resposta é ‘sim’. Crio todos os capítulos de que vou precisar usando o estilo ‘Cabeçalho 2’, que defini automaticamente para inserir uma quebra de página final. Isso me dá uma página em branco por capítulo no início, para que eu possa começar a escrever em qualquer lugar. Isso se adequa ao meu estilo de construção de histórias, que funciona por meio da criação de cenas-chave que estou motivado a escrever. Eu tenho uma ideia aproximada de onde essas cenas podem acontecer, então vou apenas colocá-las em algum lugar adequado. Não é preciso dizer que eles serão movidos para locais diferentes conforme o arco da história se desenvolve. Mas você já começou.

Para mim, é relativamente fácil estimar o número de capítulos de que preciso. Sei que meu romance terá entre 80.000 e 100.000 palavras e sei que pretendo escrever capítulos curtos que possam ser lidos de uma só vez (em uma viagem de meia hora, digamos). Seu comprimento varia entre 2.500 e 3.500 palavras. Portanto, crio os capítulos 1 a 34 como a primeira etapa do processo de escrita.

Um certo tipo de inferno

Existem vários motivos para trabalhar com modelos e estilos. O primeiro, e o mais importante, é que a formatação básica é ruim. É obra do próprio diabo. Usar a tecla ‘Enter’, ‘Tabs’ e a barra de ‘Espaço’ para formatar documentos deve resultar em algum tipo de prejuízo visual. Todo o espaçamento no documento deve ser criado por estilos. Eles definem a hierarquia dos cabeçalhos (sempre uso quatro níveis), as características do texto “normal” (fonte, espaçamento entre linhas, espaçamento entre parágrafos e assim por diante) e quaisquer outros dispositivos específicos que você queira usar. Minha hierarquia de cabeçalhos geralmente se parece com isto:

  • Cabeçalho 1: Título do livro
  • Cabeçalho 2: Número do capítulo
  • Cabeçalho 3: cabeçalhos dentro do capítulo para serem vistos pelo leitor (usados ​​com moderação)
  • Cabeçalho 4: marcadores de posição para meu uso e posterior exclusão antes de compartilhar com os leitores

Isso me leva à segunda razão principal para usar recursos de modelo. As alterações que você deseja fazer na aparência do documento são feitas editando o estilo, não precisando ajustar toda a formatação local. Se você decidir por mais espaços em branco entre um cabeçalho e o texto, ou se decidir recuar a primeira linha de cada parágrafo, edite o estilo e todo o documento responderá.

Exclusão em massa

Empregar essa estratégia traz uma funcionalidade adicional, cuja utilidade pode não ter ocorrido a você, a de poder selecionar cada instância de um estilo e deletar o lote. É assim que uso a quarta camada de cabeçalhos em meus documentos. Eles descrevem cenas e agem como rótulos em um painel de navegação. Enquanto estou redigindo, cada seção da história é listada em cada capítulo usando esses cabeçalhos. Quando compartilho o rascunho com alguém, eu o salvo em outro arquivo (sempre mantenho um documento definitivo para o rascunho), seleciono todos os cabeçalhos de nível quatro (por meio do menu “estilo”) e clico em “excluir”. Bingo, todas as “notas” que me ajudam a acompanhar o enredo sumiram. Apenas certifique-se de que, ao voltar a trabalhar no livro, abra o arquivo original, com todos os cabeçalhos ainda nele. Eu também uso essa técnica para inserir marcadores para fornecer contagens de palavras de capítulos e outros dispositivos que me ajudam a acompanhar a estrutura do documento durante o desenvolvimento. Se cada um desses dispositivos for identificado por um estilo, eles podem ser excluídos em massa da mesma maneira.

Os comandos de edição podem ser tratados da mesma forma. Insiro comentários no texto (denotados por um estilo “editar”), dizendo-me para expandir esta seção ou movê-la. Eu prefiro comentários como este no texto, porque eles não ocupam espaço na tela em um painel separado, embora permaneçam totalmente visíveis quando você estiver trabalhando em uma determinada seção. Para facilitar minha visualização do conteúdo, prefiro usar os recursos do espaço da tela para exibir os estilos que uso enquanto escrevo, em vez de usar um painel de comentários separado!

Vozes

Os personagens devem ter vozes distintas. E a voz de cada personagem deve ser consistente. O que eles dizem no diálogo deve ser ‘eles’. Se você está trabalhando com um personagem que você conhece, e que é bem desenvolvido em sua escrita, você já terá conseguido isso. O que estou interessado aqui é como os dispositivos estruturais podem ser usados ​​para apoiar o desenvolvimento de vozes distintas e consistentes nos estágios iniciais do desenvolvimento do personagem – talvez naquele primeiro rascunho, quando ainda há uma certa plasticidade no mundo que você está criando. Surpresa-surpresa, isso também é algo que os modelos podem ajudá-lo. Crie um estilo que seja idêntico ao “normal” para cada um de seus personagens. Conforme você escreve um diálogo, marque cada expressão com o estilo apropriado. Isso não interfere na aparência do texto. Mas permitirá que você realize a operação simples de copiar e colar cada palavra que cada personagem diz em outro documento de referência.

A marcação pode ser feita rapidamente. Em geral, cada enunciado deve ser um novo parágrafo, de modo que o texto relevante nem precise ser destacado. Seu cursor só precisa estar em algum lugar do parágrafo quando você clica no estilo apropriado. Você acaba coletando todo o texto que não é de diálogo ao realizar a operação de copiar e colar, mas o processo é “bom o suficiente” para lhe dar uma visão completa da voz de cada personagem. Que contrações eles usam? Eles têm palavras ou frases favoritas? Reclamações distintas? Animal de estimação ou palavrões? E como os personagens diferem entre si a esse respeito?

Eu também mantenho o controle de ideias em andamento dessa forma. Um estilo de ‘ideias’ permite que você insira um pensamento diretamente no texto. Isso é particularmente útil quando você não deseja interromper o fluxo de escrita abrindo algum outro arquivo que você pode usar para controlar essas coisas. Esses pensamentos podem ser copiados e colados em um documento separado, da mesma forma que o diálogo, e podem ser excluídos em massa quando se trata de compartilhar o rascunho com os leitores. Eu sei que acho perturbador ver os comentários do autor em qualquer texto que eu reviso. Essa técnica permite que você mantenha esses comentários bem longe dos revisores.

O resultado

Nenhuma estrutura inteligente compensará um conteúdo enfadonho. Essas são algumas das lições que aprendi com minhas publicações de não ficção que me ajudaram a começar um texto de forma gerenciável, organizada e flexível. E as ideias sobre o desenvolvimento ilustram como dispositivos estruturais aparentemente desinteressantes, como modelos e estilos, podem (embora de forma um tanto contra-intuitiva) ter uma influência construtiva no processo criativo.

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